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高索都：结构再重构，理性的面对记忆

2021-03-15 来源：概艺原创

艺术家高索都

我在创作之前总是有画小稿的习惯，这并不是说我对画面有实际的阴谋，只是因为小稿一次次的更改可以看到很多可能性。延续对形体之间变化的研究，和对形体重新搭建的过程的迷恋，在草图中，这种纸本材质和形式重组常常令我感到意外。原因是纸本身的大小在我看来不那么的具体，这样我可以不考虑边缘，显得更加自由，在小稿中逐步熟悉自己和画面的关系，我只会画出一部分，另一部分是它们自己的事。

作品《玻璃碎片》

作品《窗》

作品《罐头》

具体的画面是以空间为切入点，空间和结构成为放置的“形体”，无论对某种结构的拆解和重组，还是绘画语言上具体实施，尽量避免或者消除一些多余的“水分”，越少的“情感投入”在个别时候或许有反作用力的。这常常让我更多的获得安全感，不去纠结存在了的和对未能达到的期望，使得自己与画面之间找到更为合适的位置。

作品《空间Ⅰ》

作品《空间Ⅱ》

作品《空间Ⅲ》

画面中的元素都是我记忆中的，我喜欢这种开始，相信记忆和实际的差距，能让我更理性的面对记忆。在空间艺术的创作过程中，触觉、运动觉往往直接作用，总体把握作品全貌时，又不能不主要依靠视觉。而欣赏作品时触觉、运动觉必然伴随视觉一起作用。视觉、触觉、运动觉感知的空间，可依次称为视空间、触空间、运动空间，或视觉的空间、触觉的空间、运动的空间。所谓空间，即物质的广延性，又可分为虚空间、实空间或体积、立体。触空间是触觉感知的二维或三维的广延，是实空间或体积、立体。运动空间感知于运动觉，它既具有空间性，又包含时间性。空间性运动是同一方向的运动，不是二维或三维的广延，这是运动觉的空间特性，因此又可称行空间、方向空间，在绘画中以线表现，又称线空间、虚空间。视空间则带有综合前二种空间的性质，表现为实空间和虚空间的结合。它较触空间和运动空间更不稳定，更自由，对于绘画更为广泛。

作品《空间Ⅳ》

作品《空间Ⅴ》

作品《蓝线》

艺术形象要异于生活的物象，用创作者的主观感情去改造客观物象，要表现出“主观化了的客观”。它不但需要画出对象外观，还要画出隐在物体内部的连贯结构及。透视关系。可以说，画面中的任何一根线条都是对形体结构、透视关系、空间虚实的精辟诠释。线条饱满有力、有张有弛、节奏明快，并富有韵律感。

作品《网Ⅰ》

作品《网Ⅱ》

作品《多色的格子》

绘画将空间观念，从物质的空间观念转移到心理的空间范围，使空间深度不在画面而在精神中，这种绘画上的意识空间是现实与荒诞组织起来形成结构的一种非现实空间。在超现实主义绘画中，艺术家常用引起错觉的写实手法，制造非现实的、荒诞的梦幻空间。

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