启功、溥儒、朱益藩、祁昆、溥伒、溥佺、溥惠

集锦

纸本成扇

18×50cm

此件扇面汇集了松风画会八位名家的书法与绘画。启功的山水有明代沈周笔意，笔力刚劲雄健；溥儒则以墨笔勾勒擦染，清新文雅；溥佺的海棠花师法南田，更显蕴藉天真；祁昆的笔墨则恬淡和缓，描绘出一派江南景色。溥伒、溥惠、朱益藩、傅增湘的书法也各有特色，与其他四人的绘画相映成辉。整件作品可称得上是八位名家的书画集萃，实属难得的珍品。

汤涤、褚德彝

蔬果香、石门颂

纸本成扇

18×46cm

汤定之的花鸟画清新生动，具有中国传统文人的气格。此件扇面纯以没骨画法而成，画法从恽南田而来，笔法轻松活泼，用色丰富雅致。扇面中绘有枇杷、芸豆、松菇、萝卜等多种蔬果，生活气息浓郁。各种形状的蔬果隔挡穿插，构图巧妙而不露痕迹，显示出画家高超的艺术水准。扇面后有民国著名书法家褚德彝所临《石门颂》，书画合璧，堪称一绝。

张大千、张善孖

山林之风

纸本成扇

19×47cm

1.陈子衡上款。陈子衡，民国时期著名实业家，曾任安徽财政厅厅长。

2.另面为王薳书法。

张善子曾说过：“余画虎三十年，每一搦管，虎辄跃然纸上。不自知其心与手合，笔与墨合，形与神合也。”这件扇面正是张善子艺术风格成熟之后的典型作品。扇面中的猛虎被赋予人性，成为勇猛霸悍的人格象征。正如其题诗所言：“山中毛羽动星文，谡谡松涛啸里闻。草莽几人夸际会，九州无赖看风云。”在张善子看来，真正的强者是傲视群雄，独立于天地之间的。张善子画虎成痴，遍览古今中外，无人能像张善子一样，耗费这么大的心力，他甚至为了画虎而在家中豢养老虎。张善子与虎朝夕相处，观察入微，直至此等化境，也可称得上是“前无古人，后无来者”了。

马晋(1900-1970)

萱草、隶书节临《唐公房碑》

纸本成扇 1944年作

20×51cm

马晋在本幅扇面上的题诗录自乾隆帝在周之冕画作上的御制诗，乾隆原诗中“婀娜大花”原本指的是马兰花（即蝴蝶花），但细观马晋在扇面中表现的花卉，却是萱草（又名忘忧草、宜男草），实际上，马兰花与萱草在外形上多有相似之处，马晋偷梁换柱，将乾隆为马兰花所作的御制诗题于萱草之上，也并无不妥之处。萱草寓意吉祥多子，是中国人非常喜爱的花卉。马晋所绘萱草，色彩清新，用笔洒脱，师法恽南田没骨法，功力深湛。另一面节临《唐公房碑》，笔法敦厚蕴藉，谦谦然有儒者之风。

叶恭绰(1881-1968) 丛竹修簧

纸本镜心

18.5×52cm

叶恭绰家藏古书画颇丰，与古为徒，实为便宜之事。他在这件扇面中所绘晴竹顽石，俱合元人法度。扇面中的石头以干笔皴擦而成，竹叶则用墨清润，形成了干湿浓淡的丰富对比。扇面上所录诗句为明代大鉴藏家李日华（号竹懒）所作。整件作品诗、书、画相得益彰，文气优雅，实为叶氏佳作。

刘奎龄(1885-1967)

双友图

纸本镜心 1919年作

17×45cm

来源：佳士得香港2000年秋LOT10。

英文签名及创作年代

刘奎龄的作品多数精工逼肖，而该幅扇面则用笔概括，更具有“小写意”的特点。十分难得的是扇面右下角可见画家的英文签名，由淡墨年款可知该件作品的创作于1919年，此时刘奎龄34岁，正值壮年，画艺已达精纯之境。扇面中绘有一猫一狗，成对峙之势，猫与狗的动作和神态生动有趣，足可见画家心思之细腻。刘奎龄在这件小品中将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统国画之中，显示出了自己特有的艺术风格。

张崟(1761-1829)

春雨江城

纸本镜心

17×51cm

此件扇面小中见大，方寸之间，意境宏阔悠远。作者张崟是清代京江画派的代表人物。在这件作品中，张崟以“米氏云山”的画法营造出一派江南雨中春景，而“米氏云山”的绘画技法也正好适合表现烟雨朦胧的江南春色。整件作品笔法灵动，天真自然，可称张崟存世作品之中的佳构。

樊墟(清)

明妃出塞

纸本镜心

19×50cm

作者简介：樊虚（清），字与恬，一字语恬，号妙厂居士、与恬居士，浙江山阴（今绍兴）人。工书。善画人物，尤以善画美人名。

扇面中表现的是昭君出塞（又可称明妃出塞）的故事。中国古代绘画中以昭君出塞为主题的人物画是比较多见的，此件作品以昭君一行人正在渡河的场景来表现“出塞”的主题，河水周围是茫茫戈壁，画家精准地表现出边塞萧疏荒寒的意境，笔调生动，色从墨态，实为晚清小品人物画中的精品。

朱新建 (1953-2014)

钟馗嫁妹

纸本镜心

31×31cm

出版：《朱新建画集》荣宝斋,1989年。

溥儒(1896-1963)

独树寒汀

纸本镜心

56.5×29.5cm

溥心畬此作笔墨简淡而意味悠远，题诗中“断云依远岫，独树傍寒汀”二句尤其贴合画中景物。该作多用干笔皴擦，却不显枯硬，反有润泽之味，山水画臻此“枯中带润”之境，实属不易。画面的构图是溥心畬经常采用的形式：一边是比较高大陡峭的山壁，另一边则是平沙远渚，“思接千载，心游万仞”，溥心畬以此法构建画面的空间关系，更突出了画面的空间感和纵深感，给予了观者更多的想象空间。

关良(1900-1986)

伏虎罗汉

纸本镜心

31×22cm

李苦禅曾经评价关良的绘画：“良公的画可以叫得意忘形。”所谓“得意忘形”即是指关良在画中着意表达自我的性情与笔墨的结构关系，而突破了客观世界的形象的束缚。此件作品绘制伏虎罗汉，造型夸张之处随不似客观物象，却合乎笔墨之理，合乎绘画之理，个中三味，值得观者细细揣摩。

弘一(1880-1942)

行书“无上清凉”

纸本镜心

21×15cm

备注：苏慧纯旧藏。苏慧纯，佛教居士，和弘一、太虚法师俱有交往，曾负责印制《护生画集》，大法轮书局经理。

弘一法师此件书法作品中“无上清凉”四字语出《华严经》，所谓“无上清凉”，即是说一人修行到不受外界的侵扰，保持内心的清凉的境界。“心无所住，无上清凉”，无上清凉就是最上的清净，是清净本觉带给人的身心体验。弘一法师皈依佛门之后，诸艺皆废，唯有书法不曾放弃。他曾写过多种佛家偈语，尤喜书“无上清凉”四字。细观此件作品可知，他的书法是从碑学脱化而来的，但却有佛家的禅意，此四字气收力凝，格调清拔，笔笔气舒、锋藏、神敛，堪称精品。该作特为印制信笺所书，更觉珍贵。

潘达微 (1881-1929)

残梅    

纸本立轴

38.5×31.5cm

备注：林直勉题本幅。林直勉(1888-1934)，原名培光，字绍轩，祖籍增城，后迁居东莞石龙。1910年春，离家赴港，经胡汉民介绍加入同盟会。是年秋，同盟会南方支部成立，地点设在林家，林负责宣传事务。

1911年3月29日广州起义失败后，烈士曝尸街头，潘达微冒着生命危险把散落的七十二烈士遗骸收殓安葬于红花岗（后改名“黄花岗”），史称“黄花岗七十二烈士”。）。事后潘达微为逃避清廷追捕四处逃亡，民国成立后，他拒不为官，只钟情于书画。此件作品中绘梅树一株，老干虬枝，铁骨铮铮。壮士画梅，自抒胸臆，朗朗清气，流淌于笔端，人与画，情与景交融为一体，成为历史的一段绝响。

陶冷月(1895-1985)

江畔小景

纸本镜心

26×33cm

备注：李其芳上款。李其芳（1889-1953），字子青，广东惠阳人。武昌起义时，任军医处处长，护法运动时，任滇粤桂联军总部医官。后留学德国柏林大学攻读内科医学博士。1924年，被聘为大元帅府大本营医官及黄埔军校军医部主任，1926年，被聘为国立广东大学医科主任及教授。40年代，先后担任粮食部参议、行政院参议等职，并长期担任中央银行医务顾问一职。

陶冷月先生是中国现代美术史上中西融合派的重要画家，此件小品则专以古法画成。从他的自题诗句“苦忆云林子，风流不可追”可以知道，该作是陶冷月依照元代大画家倪瓒的风格画成的。上款人“其芳博士”是近代名医李其芳，与孙中山、张静初等人友善。从这件作品中可以窥见作为中西融合派画家的陶冷月在中国传统绘画方面的深厚功底。

朱梅邨(1911-1993)

簇簇富贵

纸本镜心  1948年作

26×33cm

备注：李其芳上款。李其芳（1889-1953），字子青，广东惠阳人。武昌起义时，任军医处处长，护法运动时，任滇粤桂联军总部医官。后留学德国柏林大学攻读内科医学博士。1924年，被聘为大元帅府大本营医官及黄埔军校军医部主任，1926年，被聘为国立广东大学医科主任及教授。40年代，先后担任粮食部参议、行政院参议等职，并长期担任中央银行医务顾问一职。

朱梅邨是近代海派画家中的代表性人物，他师从吴湖帆，又做过故宫博物院保管员，因此对中国古代绘画有很深入的理解。此件作品全以没骨法而成，从技法源源上可以追溯到清代初期的恽寿平。朱梅邨在用色与用粉方面尤得恽南田的真传，近代学没骨花卉一路的画家恐无几人能够达到朱梅邨这种淡雅清新、超凡脱俗的境界。

2015迎春拍信息

预展：3月28-29日

拍卖：3月30-31日

地点：北京好苑建国酒店（建国门内大街17号）