有人说深圳是一个“文化沙漠”，“文化沙漠”这个词不完全是个贬义词，你看没人指着一个二线城市骂它没文化，大家用这个词形容深圳，因为深圳经济发展迅速，楼宇拔地而起，依旧空气干净充满新鲜机遇的味道，四十年诞生的一个奇迹城市难免树大招风，你要非说它有什么短板，那的确是“暴发户”没有历史沉淀的文化生态。但是此次在深圳的采访让我感到这个城市的行动力，在艺术方面以郭赟作为一个在深圳的策展人视角预测，深圳的艺术文化未来可期。
我觉得说深圳文化沙漠实在是酸，深圳的国立美术馆或者是私人的都不少，何香凝、关山月美术馆也都在私人美术馆中鼎鼎大名，安藤忠雄设计的和美术馆更是地标建筑。郭赟所在的祥山艺术馆每年都会有6~8个展览，国立美术馆更加频繁，深圳艺术双年展还有文博会全民参与的程度也不低。适合年轻人逛的0ct创意园和北京798 类似，深圳还有著名的“中国油画第一村”，模仿名画手绘的匠人，搞原创的画家，刚毕业的美术生，家居装饰画的门市，少儿美术培训机构，艺术DIY咖啡店，逛起来比美术馆接地气，那才是艺术走进生活。
深圳紧邻广州和香港，这两个地方的艺术家很多都来深圳客串，或者说现在交通这么发达，哪里的艺术家都可以来做展览。我在北京采访的曾浩老师，正好是祥山艺术馆最近做的展览邀请的画家。
深圳艺术家团体中的一群人是“深二代”，郭赟做过一个展览《二线插花——深圳当代艺术2019》。比如在深圳青年艺术家中方迪、嵇昊、金浩钒三人组成的“啾小组”， 自称为“一个暧昧不清又无关痛痒的独立艺术社团”，他们的作品天马行空，搞怪又幽默。
任何来过深圳的艺术爱好者，都不会对它大失所望，如果只凭主观臆断，那它的文化的确是没有历史，但是未来深圳的文化也和历史无关，深圳的文化不是传统沉淀下来的，而是现代努力创造的。
祥山艺术馆是个挺古怪的地方，它的外表是气宇轩昂的中国传统飞檐翘角的建筑，
朱红的大门金色门钉，内部空间是现代美术馆的简约白墙。郭赟说这两年美术馆在做转型，中国传统的风格的确不适合新兴的移民城市，所以他们的理念现在是从关照艺术文化的角度去出发，探索艺术的未来性。这个展馆也能窥得深圳艺术一隅，他们放下了传统文化的沉重话题，开始发展更具深圳气息的艺术生态。
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