成力的绘画难得有展览的机会，因为粗俗不堪，美术馆方面觉得他的作品难登大雅之堂，因为他的绘画总是和人体相关，尤其是人体中最忌讳谈论到的屁股。

他说自己在90年代就喜欢创作以屁股为题材的作品，现今更甚。他的作品无关于美，这主要是因为他的画色调都是暗沉，粗糙的笔触使人觉得画面中的人脏兮兮的，不是一具干净的，可被想入非非的欲望投射体。其次画中的的身体是扭曲的，
下半张身体是正面形象，上半张身体是人的后背。如果他是一个情色画家，那他就不该让最具视觉冲击力的上半身转过去，如果他不是一个以人体掫眼球的画家，那他为何要选择这样一个让人看了觉得尴尬要走开的画面呢？

在我看来他的绘画和贾平凹的小说一样让人讨厌，就是对于性的喋喋不休的反复描绘，那是那个年代人有了一丝表达机会就急不可待要高喊的东西，这种东西被和我类似的人所反感。就像裹小脚的老太太把自己长长的裹脚布一圈一圈绕开，把扭曲的、发臭腐烂的脚伸到你鼻子面前让你闻闻。成力自述道：自己的内心，在封闭的年代，逐渐结成硬块，呈现在作品中，一吐为快。

但是他的作品又是那个年代一种真实的折射，一个愈渐衰老的人对自己年轻时遭遇的一种抚慰。年轻时候的遭遇是对于身体认知上的道德批判，这样他在以后的创作中痴迷于丰腴肉感的女人，这些女人是没有头部的只有躯干，这很疯狂和细思极恐，对于女人是没有爱的，她不需要有脸庞，不需要有一个特定的指向，而只需要一个躯干让他发泄年轻气盛的欲望。

除去对于异性的压抑，另外就是社会环境使他造成的困惑，是六七十年代文化劫难中对于真理的疑问，一开始是坚定的拥护一方，举国都是红色的激情，然而有一天却告诉他，大家支持的真理一方是错误的，对一件事正正反反的描述连大人都摸不清头脑，何况一个还没有自我认知体系的年轻孩子。

每个人的形象被处理成蓝底证件照的样式，千篇一律的人被定格在不知是非真假的一寸照片里，这个形象是成力对于真理究竟是何的反思。